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二戰(zhàn)不過是影片的文本背景，其所指代的則是難以抵抗的絕對阻力。馬利克通過文本高于影像的方式，自始至終以夫妻二人為主的書信獨(dú)白作為真實(shí)主線，而碎片化的影像，則更像是文字的實(shí)景化段落。導(dǎo)演通片使用廣角、超廣角鏡頭，以足夠?qū)拸V，又有部分扭曲的方式，賦予故土以空間儀式感。對于人性本真的自然依戀，在鏡頭中主角始終與天地一起。當(dāng)其在獄中，卻難見冰冷的石路，其背后始終是天空，這便是其為信念而與現(xiàn)實(shí)堅(jiān)定抗衡的時(shí)候。于是一切情節(jié)都無足輕重，馬利克用書信與信念訴求著逐漸被遺忘的世間之愛。

拜托把去年《燃燒》沒拿到的獎(jiǎng)奪回來

在《生命之樹》之后，盡管馬力克拍攝的對象看上去包羅萬象，但影像特質(zhì)是如此雷同。

溫馨有一點(diǎn)，講道理有一點(diǎn)，搞笑有一點(diǎn)，百合有一點(diǎn)，神靈奇談?dòng)幸稽c(diǎn)，各種一點(diǎn)湊成了這部動(dòng)漫，雖然輕松，但是并沒有什么很好的看點(diǎn)，即使制作還算精良，色調(diào)運(yùn)用算的上優(yōu)秀，但是依然難掩飾故事的空白無力，整體水平只能算一般，打發(fā)時(shí)間可看。

看不懂，很無聊，僅僅是風(fēng)景很美~ 男主角很傻