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面對觀眾捫心自問「我是誰」的《布朗森》無疑也向他的觀眾提出了同樣的質(zhì)問：我是應該戴上道德枷鎖活在猶如監(jiān)獄的精神病院里——成為取悅他者的小丑，還是應當摘下偽善者的面具——活出真正的我。這個存在主義命題在本片中沒有得到愛情的確切回應，為此作者無法在這個臭名昭著的囚犯身上展示愛的奇跡。最終追問延續(xù)到了他下一部電影里，雷弗恩借著高斯林那張帥氣的臉給出了篤定卻也曖昧的回答。從這部早期作品里能看出《亡命駕駛》的雛形，并可以嗅到作者想要顛覆傳統(tǒng)美學風格的野心，以及他為實現(xiàn)這一目標所做出的嘗試。但在后來那些彰顯形式主義美學的作品里，我們看到更多是人的迷失?！赶M主義」這頭《霓虹惡魔》會將真正的人帶去哪里？那條《唯神能恕》的道路是否存在？一個亡命之徒還能依靠意志在宿命里行駛多久？我和天才車手一樣無知而又好奇。

魔不魔，獵不獵，什么球玩意兒，不就是一個屠夫嫖客愛上一個縫合怪的故事嗎？

Romy和Alain其實都沒那么難忘，恰好都很有名而已

幾位演員演技都十分在線，但真相的發(fā)掘也拍得太不走心了，讓故事原本醞釀的爆發(fā)力變得虎頭蛇尾

三大演技派同臺飆戲，加上優(yōu)秀的劇本。特別喜歡電影的結局！一如史翠普先前所有的電影一樣，本片從頭到尾都看梅姨的演技魅力而已，其他演員包括搞笑出名的馬丁，不過都是襯托紅花的綠葉。本片編劇有見地，導演手法又敦厚，身兼編導的梅爾真是好樣的，真是一部令人愉悅的電影。