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攻殼片頭沒少看吧……上次為千尋的感覺請的久石讓的赤狐書生是一例，這次請川井憲次，感覺是同樣理由，給“這配樂配上這畫面怎么怎么眼熟”打“我沒抄襲”預防針：“我可請的原版配樂師”這樣的感覺。和cg特效的精良都只是說明了資本運作的強大。但大部分時間配樂的感覺還是不在線，顯得很糊弄人，或者說，其實是電影的聲部，所有的演員那是真的在念臺詞，沒有一點旋律感，一個調(diào)到底，就像一群閹了的太監(jiān)演的群戲。就好像導演不懂得怎么去調(diào)和電影作為一個整體給人的立體感知，因為有些單獨某個場景拎出來，像告別回憶殺這個場景我感覺就美的不像話，但它在感性情感的層面是個空中樓閣，它并不是那種在它必須存在的時刻自然而然存在的場景，守護的主題太想當然了，完全沒能通過雙男主的關系經(jīng)營建立起來，很難讓觀眾去進行移情，讓它更進一步。

有一個吊詭之處是導演是俄國人，而盧浮宮被占領后好歹保全了，俄國的冬宮以及列寧格勒的藝術館卻毀于兵燹，損失不可估量，多少有點心酸。不過比中國觀眾又要好。中國人一切都毀了，文藝的基底蕩然無存，也不敢有半句抱怨，以至于這個鏤空的民族全然不知被世界其他民族所取笑，沉醉于自己純粹的歷史時間跨度上的愛國主義，這個愛國主義甚至還具有被政治綁架的危險。當然，《海牙公約》是貴族、知識分子對藝術品與國家政權之間建立的一道互不侵犯的安全線，連導演也說了，保護藝術品和意識形態(tài)的訴求的一致是一種恐怖的巧合，萬一沒有這個巧合，盧浮宮被毀滅，想不都敢想。博物館是“前事不忘，后事之師”，不僅僅是文化、藝術，更是“以史為鑒”，可惜，歐洲人戰(zhàn)亂中都有的共識，中國卻是沒有的。中國現(xiàn)如今的藝術鑒賞教育嚴重匱乏，以后似乎也不會好轉。

完全否定了多樣性的普遍真理，對于女性標準的一元論真的很下頭，尤其是做媒體引領社會潮流的一旦將人 臉譜化，標準化，那么其創(chuàng)造的人物形象必然扁平生硬，創(chuàng)作的作品簡直糟蹋這所用的資源，甚至會毒害社會...劇本很棒！

金基德還是這個樣子。犀利，殘酷，重口味。