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Say Good bye with a kiss...

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中國首部獲得奧斯卡最佳外語片提名的電影，鞏俐作為謀女郎在與老謀子合作期間確實(shí)是互相成就，張藝謀電影中對色彩的運(yùn)用一直都被津津樂道，但我更喜歡他在封建禮教社會下對性壓抑的描寫，在封建社會的荼毒下所有人都成了時代的受害者，更可怕的是放在現(xiàn)在依然能夠在生活中找到與電影人物相似的原型，依然有大把大把的人為了傳宗接代而結(jié)婚生子，多離譜，90年的電影含沙射影到現(xiàn)在都依然有人中槍。

第一部赫爾佐格。如何跟隨鏡頭進(jìn)入南美雨林的詭譎與迷狂？是以阿基爾的視角去理解關(guān)于權(quán)力和欲望的一切指向，還是以現(xiàn)代人的沉靜面對這場關(guān)于神性的自我毀滅？記錄片式對素材的粗糙呈現(xiàn)和大量極度寫實(shí)的場面處理將我被動的限制在后者的情景當(dāng)中，因而與有關(guān)神性、人性及所有超越常規(guī)的顛覆行為相間離：無時無刻不被同主角一樣癲狂的執(zhí)念所折磨，但所能認(rèn)同的不過是這種戲劇化的表達(dá)。相較之下，《現(xiàn)代啟示錄》似乎更為深刻。

極端父權(quán)體制的社會背景下，女人只能是犧牲品。當(dāng)然，既得利益者也不能幸免。總之，想成為一點(diǎn)都不受這樣體制弊端影響的人，是絕無可能的。男女主角得益于一個個巧合才能得償所愿，卻也是因?yàn)榍珊?，最終走入悲劇結(jié)局。全片多次出現(xiàn)大片棕灰色屋頂相連，但其中突兀地直插出楊家染坊染好懸掛著的顏色鮮艷的布匹的畫面，雖然顏色鮮亮，在這片綿延相連的沉悶壓抑的棕灰色屋頂中卻不值一提，就像驚濤駭浪籠罩的詭譎海面上一艘微如米粒的小船，最終的結(jié)局只能是被吞沒。一如被悲劇籠罩的這一家三口令人唏噓的結(jié)局。