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煙霧繚繞的時代，被異化的人。用個體命運寫時代。傳達的是荒誕和諷刺，導(dǎo)演真就以戲謔的姿態(tài)調(diào)度一切元素。優(yōu)缺點都因為成本有限。因陋就簡，用美術(shù)置景和聲音做出時代感，場景都是表現(xiàn)的、象征的，依據(jù)導(dǎo)演的思考呈現(xiàn)，也刻意。若能用寫實主義就好了，如《戲夢人生》。演員的獨白也有跳脫感。

我比較好奇，大街上偶爾看到爺爺奶奶帶著小孩的，也是因為退休了么？

看了《親愛的》首映，陳可辛踏實地講了個好故事，每個人物都有信服的出發(fā)點，甚至比日常的生活感覺更真實。用社會新聞改編的文藝作品很多，這部不光最有誠意，而且用技巧完美了劇情。陳可辛說悲劇不叫座，希望大家用口碑幫忙推廣，其實燈亮后滿場都留下來鼓掌就很說明其價值了。

強大的足球基礎(chǔ)啊，還比較真實，最后結(jié)果不被承認，但是享受過程就好了

舞臺化搬演+大特寫手持訪談+浸在水中的舊照片+變調(diào)音樂。用戲劇性（特別是線性時間線索與回憶敘述進程）推動一種個人記憶的外化 邱炯炯一直在追求一種對記憶的可見塑造 特別是情感性的塑造 濾鏡下的塑造?；蛘哒f邱從不追求客觀真實，他關(guān)心的是意識浸染下的記憶的真實，這也造就了一種非常個體化的紀(jì)錄影像拍法，將私密的情感與歷史的糾纏作為重點，感覺像是口述史的視聽美學(xué)化方案。 最精彩的當(dāng)屬單色小劇場部分（紅的紙板汽車、綠的毛蔣隔江對話、黃的油布當(dāng)作江水波濤）在象的形式層面所做的置換頗有超級變變變的意思。喚起記憶的未必是瑪?shù)铝招〉案?，也可能是蜂蜜味的肥皂，不是嗎?政治斗爭與立場無關(guān) 從來都只是人的斗爭