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影片展示出英國(guó)自中世紀(jì)至工業(yè)革命時(shí)期，并一直在偏遠(yuǎn)地區(qū)延續(xù)到20世紀(jì)的某種社會(huì)教育形態(tài)：老師忽視孩童的獨(dú)立意識(shí)，不關(guān)注他們的內(nèi)心世界，不把他們當(dāng)平等的人看待，認(rèn)為其是不健全的、冥頑不靈的；家長(zhǎng)以暴力嚴(yán)格管束，崇尚父權(quán)家長(zhǎng)制，以絕對(duì)的權(quán)威壓制弱小的孩子，驅(qū)使孩童工作。因此啟蒙主義才如此可貴：贊美童真，反對(duì)童工、體罰、家庭對(duì)子女精神與肉體上的施暴，肯定人個(gè)體的價(jià)值與意志，崇尚理性與自由，man is born free.隨后繼而誕生廢奴主義、女性主義、反戰(zhàn)主義。想探查一個(gè)人真正的品質(zhì)，看他如何對(duì)待與之有最大權(quán)力階層差距的人就知道了。想知道一個(gè)民族的未來(lái)，看他們?nèi)绾螌?duì)待自己的孩子就知道了。

"有幽暗之襯托，光才能窮盡其顏色"“影，塑形萬(wàn)物；而光，則凸顯萬(wàn)物”宮崎葵真是既有顏值又能打，將一個(gè)癡迷于作畫，超凡于時(shí)代的奇女子演繹得活靈活現(xiàn)。藝術(shù)家的獨(dú)特眼界，讓北齋和榮既是父女，又是戰(zhàn)友，理解彼此對(duì)于靈感呈于紙上的熱忱，無(wú)限渴求至臻的努力。“能夠作畫就能讓我心滿意足了”一個(gè)追逐光與影的癡人，讓觀眾從她的視覺(jué)看到火的顏色、看到夜里藝妓的明淡膚色和表情，是個(gè)熱鬧濁世里的清醒者和旁觀者，是個(gè)浮世里獨(dú)自醉酒的超凡畫家。

芬奇其實(shí)拍的還行，只是不像一部異形電影了

面對(duì)名畫，我只知道很有名，但卻說(shuō)不出怎么有名。我只是個(gè)知道分子，早就已經(jīng)喪失習(xí)得那種賞析藝術(shù)的能力了，只能寄往下一輩，趁早給他看看世界名畫，看能否開(kāi)竅。

身處污糟灰暗壓迫的無(wú)望，顫抖著從夾縫中扒拉出來(lái)的一絲光亮。短暫而耀眼的歡愉，倏忽間就再次熄滅了。鏡頭、聲音、鏡語(yǔ)，凌冽地深深印刻。