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侯孝賢版的"浪蕩兒"，最后阿清奮力的吆喝聲消失在市井煙火氣中還挺讓人悵然若失的，讓我想起白先勇的《孽子》，發(fā)現(xiàn)好些在本土拍片的臺(tái)灣導(dǎo)演身上有一種很濃的流離無定感，而且臺(tái)灣四杰的電影中所呈現(xiàn)出的父子關(guān)系值得深入分析。

將心靈場(chǎng)域具象為現(xiàn)實(shí)空間，表面是風(fēng)光明媚海邊小屋歡笑不斷，歡笑背後是善意假面裹覆著空蕩的暗房、斑駁裂縫的牆、擱淺已久的船；疏離，亂倫，青春，無法理解。人物行為光影構(gòu)圖場(chǎng)面調(diào)度隱晦顯現(xiàn)神蹟彷似無所不在，神卻始終未幸臨眾人，開門的是蜘蛛。惟有假愛之名尋覓心靈溝通的窗口。

不得不說，侯孝賢太擅長(zhǎng)表現(xiàn)這些來大城市闖蕩的青年們內(nèi)心孤獨(dú)又彷徨的世界了。雖然節(jié)奏慢的快把我看睡著，還是得承認(rèn)很好看。

在一個(gè)男女比例嚴(yán)重失衡的小鎮(zhèn)里，賣軍火的大哥甲和數(shù)不清的小弟擠在一棟屋子里，當(dāng)然，只有大哥有老婆。販酒的大哥乙還做著無本的買賣，強(qiáng)搶了人妻才讓他不落下風(fēng)，能聽到很遠(yuǎn)處的槍聲，愛組團(tuán)出動(dòng)殺人，但生命中最后一次組團(tuán)卻失敗的只組了5個(gè)人，要知道左輪槍正好有6發(fā)子彈，人生最大的悲哀莫過于此

#BJIFF2022@資料館# 除了一部分冗長(zhǎng)鏡頭的垃圾時(shí)間，整體要是能壓縮到90分鐘的話，還好些。360水平螺旋，180垂直搖鏡，花哨卻不浮夸，略有粗糙的生硬過度。一幫禿頭圍著人質(zhì)房間團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，也是諷刺了，感覺他們才是在獄中。動(dòng)物園里，到底是誰在看誰。