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230312波蘭大使館重看。不像以前那么那么喜歡了，但無可否認(rèn)我還是會(huì)被這樣的波蘭電影所觸動(dòng)。再次看導(dǎo)演的視聽依舊突出，人物只占畫面底部三分之一闡釋了人物在歷史洪流中的渺小。藝術(shù)、愛情、生命、政治與身份追尋在此凝結(jié)，波蘭是現(xiàn)在，法國是沒有希望的未來，南斯拉夫/意大利/西德東德終究會(huì)成為過去。想起The Pianist里主角說I'm not sure which side of walls I'm on。結(jié)尾處沒有詳細(xì)描寫的小孩兒，不知是誰的孩子，他是波蘭人嗎，他是誰的孩子呢，他是什么身份，誰又知道呢？

多數(shù)時(shí)間里一直猜想可疑男子比起兇手，只是失蹤案件本身的狂熱分子，因?yàn)樗幕孟牒陀笤?jīng)并一直參與其中。片中能看到他在循規(guī)蹈矩死氣沉沉的中產(chǎn)階級(jí)生活里，時(shí)常做點(diǎn)出格舉動(dòng)，排練著一些不安分的隱秘想法，來刺激心率和快感，以此滿足自己。因?yàn)楣馐菐е@種念頭計(jì)劃就能獲得異常的興奮，所以也注定沒有真的做了兇手?？傆X得讓神秘失蹤注定神秘著，永遠(yuǎn)成為兩個(gè)男性角色各自的執(zhí)念會(huì)很不錯(cuò)。結(jié)果沒想到失蹤女孩的主動(dòng)搭訕促成了可疑男子真的更進(jìn)了一步，成了兇手（邏輯性偶然），原本模棱兩可的分析對(duì)象突然成了正兒八經(jīng)的擅于操控人心的反社會(huì)人士，有點(diǎn)掃興就是說。不過劇本這個(gè)走向的不留情面還是非常冷峻非常深得我心的

波蘭版的【芳華】，如果硬是要拿來對(duì)比的話，你就知道人家這位導(dǎo)演有多么高級(jí)了。即使是1:1.33的畫幅，導(dǎo)演在玩構(gòu)圖的同時(shí)，還照樣用鏡頭來交代人物關(guān)系，傳達(dá)情緒，在敘事，而不是只是把畫面拍成美美的明信片，把一個(gè)狗血的愛情故事拍出非常作者化的美感，個(gè)人風(fēng)格上非常有辨識(shí)度。

除了片中相愛的男女主角，看不出其它優(yōu)點(diǎn)。

靜態(tài)攝影圖集，由于缺乏Motion所以只剩Picture. 能理解他想表達(dá)什么，大概是通過獨(dú)立個(gè)體訴求被極權(quán)政府和集體主義積壓并沖擊后仍能綻放出鮮活生命力以完成意識(shí)形態(tài)層面的批判。但人物符號(hào)空殼化以及僅僅停留在精致層面卻缺乏動(dòng)感的明信片式黑白影像無不空洞乏味至極。有時(shí)候真覺得“導(dǎo)演獎(jiǎng)”是不是必須得頒給剝削觀眾、忽視內(nèi)在自我發(fā)展與演進(jìn)的敘事模式。