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厲鬼的出現(xiàn)更為接近日本傳統(tǒng)怪談之中的怨女，而非黑澤清慣用的西方式幽靈，明確的類型在向傳統(tǒng)昭和恐怖片的視覺效果致敬的同時也在一定程度消除了黑澤清式的幽靈感，但是黑澤清的巧妙之處在于他質(zhì)疑了“鬼”的物理特性，準確來說介于傳統(tǒng)鬼魂的無形漂浮以及人類可以接受的，閾限狀態(tài)之人的可實體接觸性，在影片中，空間同樣闡釋了這種曖昧性，形如《潛行者》的“區(qū)”，是一個咸而潮濕的，非歐幾里得的后工業(yè)空間，以及一個核心地帶，總是通過機器震動的方式作用于日?？臻g，在觀感上截然不同于地殼的震動。不同于塔氏的宗教虔誠，黑澤清選擇讓役所廣司飾演的吉岡在影片結(jié)尾接近這一空間，并最終被女性特質(zhì)的母體-宇宙所包圍，這也正是影片的片名所在：同《X圣治》中作為媒介的麥斯麥催眠術(shù)，《叫》中邪惡的音波在影片的過程中不斷解碼，摧毀視覺機器。

就是為了情懷看了 劇情其實一般

第三部又把水準拉起來了，并在時間線上形成了閉環(huán)。

心情不佳的關(guān)系忍不住看完了。雖然主線不同，有點現(xiàn)代日本版的《純真年代》呢。水原希子比想象中會演。對女孩子來說，果然沒有比自由更重要的東西。男人做套子里的人雖然也很可憐，但是女孩子一定不要隨便同情他們，要自由地過自己的人生啊。

這一部是反轉(zhuǎn)和對以后故事的鋪墊，里面還拋出了一個有意思的命題：給你機會要改變，你還要改變么？你的改變是不是注定的呢？很有意思的討論，同時也是對總統(tǒng)“不在我任期中，我完全不在乎”的諷刺。這一部故事簡單但算是人猿大戰(zhàn)的開端，值得一看。