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達(dá)達(dá)主義無(wú)理性的電影實(shí)驗(yàn) 用高速攝影和低速攝影造成的失去莊嚴(yán)感的送葬隊(duì)伍和最后從棺材里站立起來(lái)的布爾林等等，在富有節(jié)奏感的剪輯中,構(gòu)成了一部既充滿想象力，而又荒誕無(wú)稽的達(dá)達(dá)主義的影片。 與《回到理性》相比較,《幕間休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了現(xiàn)實(shí)生活的素材。 然而，他們所共有反理性的藝術(shù)主張。 《幕間休息》中的視覺素材的現(xiàn)實(shí)時(shí)空,被有意識(shí)地剪亂,并以一種反邏輯的形式出現(xiàn)。同時(shí)，那些次序顛倒的視覺片段本身也沒有什么故事結(jié)構(gòu)可言 著名鏡頭:芭蕾演員是落腮胡子男人。 克萊爾在這里創(chuàng)造出“相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會(huì)產(chǎn)生詩(shī)意的燃燒”的奇異的視覺效果。目的就是要引起觀眾的哄堂大笑。 在雷內(nèi).克菜爾的達(dá)達(dá)主義美學(xué)追求中現(xiàn)實(shí)素材失去了它的現(xiàn)實(shí)性，而成為了超現(xiàn)實(shí)性的。 ——外國(guó)電影史

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人們的情誼哦，不動(dòng)聲色。女人們，曠野上，默默的微笑。

這片本來(lái)就不是搖滾音樂劇，那么多2B拿搖滾來(lái)裝X。廣電總局和此片里面政府內(nèi)閣的粉絲們都極恨這片的，對(duì)他們來(lái)說太TM的做作了。他們恨不得沖進(jìn)去炸了這給人們帶來(lái)自由追求的船。只需要活在他們的思想控制下。

不喜歡不是因?yàn)樘?，而是因?yàn)椴惶貏e。缺乏一種生命力，一種針一樣刺到人的東西（除了第三個(gè)故事那個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的開車鏡頭）