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不僅是置換性別的，也是反向解構(gòu)的《紅圈》，帕爾瑪以黑色電影的方式某種程度上回應(yīng)了新浪潮。分屏的雙視角與時(shí)空元素化的拼貼，媒介的雜糅幾乎成了一種宣言：自生再造的排列運(yùn)作才是現(xiàn)實(shí)。於是夢境的驚醒才有了意義。盜寶的「蛇蠍美人」脫胎換骨，在影片開場的電視機(jī)-背影重合便已提示，失於感召，立於主體的新影像。場景在重複中等待時(shí)機(jī)，帕爾瑪以「déjà vu」的超驗(yàn)完成對(duì)觀眾的坦誠。似是而非，含混著的美妙。

創(chuàng)作者在南韓還是爽啊。

最漫長瑰麗的入浴之夢，看似類型片的展開卻又因覆蓋其上一層朦朧的薄紗而變得神秘，以至于替身奇遇后引出的殺機(jī)也都仿佛是在瞬時(shí)對(duì)錯(cuò)覺的延長或重復(fù)。相較于那些煽動(dòng)情欲的艷麗場面，墜河遇害后赤身裸體向本原回歸的表現(xiàn)手法導(dǎo)向了同浴缸聯(lián)結(jié)的蘇生。自占據(jù)近半篇幅的虛妄中醒來并迎來某個(gè)時(shí)刻的偶然分裂的橋段十分迷人，相機(jī)閃光燈同炫目陽光對(duì)玻璃墜飾與眼球的刺激完成了巧合的閉環(huán)：車禍與插滿花束的惡人尸骸，逆轉(zhuǎn)的幸存者正如她那一身迷彩裝飾與離去前的回眸，奇異且浪漫。

7.8/10我是1980年開始對(duì)韓國有了一些了解，本片所描述時(shí)代背景就是這個(gè)時(shí)期。情節(jié)緊湊槍戰(zhàn)精彩結(jié)局悲涼，這雖然是四十年前韓國的事，然而此時(shí)我卻感同身受一言難盡。

為什么有精力有財(cái)力有資源有時(shí)間拍這樣的電影，好玩兒嗎