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4/10。杜蒙試圖用身體語言告訴觀眾，無效的性愛不能緩解自私、嫉妒的暴力情緒，泳池和沙漠里的性愛只是言語無法溝通的宿命，情侶之間孤獨無聊的路途就像干渴的路上碾死的狗和枯萎的仙人掌，結(jié)尾杜蒙再次展現(xiàn)了一副外面世界的兇殘迅速的圖景，沒有因果關(guān)系的暴力令人想起悲觀主義的人性。但杜蒙的電影太需要某種著魔似的神秘情緒詮釋一個荒誕冷酷的世界，這部空有壓抑的作品最終成了他職業(yè)生涯的最差。

毒品毒，人心更毒。。。。

本以為是講一個“等愛的女人”，看到最后才發(fā)現(xiàn)是鄉(xiāng)情?！敖l(xiāng)情怯”真是被完美體現(xiàn)出來了。暖雖然等的失望卻沒有絕望。最后和啞巴在一起也挺好的，雖心有不甘，可同是愛得癡的人，或許更能相守

18年里比拉扎羅更令人拍案稱贊的演員形象，一位男生為什么能達到女性也難以企及的“女性力量”：感性、自律、優(yōu)雅、柔軟、敏感、端莊、堅韌…驚嘆之余產(chǎn)生懷疑，與結(jié)尾過于“驚悚”的情節(jié)結(jié)合，基本明白了片子一層隱匿的“主題先行”：預(yù)設(shè)了主角精神上已先于身體跨越成為“女孩”——最本質(zhì)的一步。跨越前的性別認知、掙扎到堅定不被講述，社會性被大幅度抽空，側(cè)重展現(xiàn)變?yōu)橐粋€精神上的“女孩”對自身男性軀殼的厭惡和自卑，從精神性的矛盾降維為生理性的矛盾。而練習(xí)芭蕾時遭遇的困難更多是女性亦會遭遇的普遍挫折，人物對“芭蕾”的態(tài)度也曖昧不清，是本身就熱愛芭蕾還是想借由芭蕾堅實自身女性性？前者無關(guān)性征，后者與預(yù)設(shè)沖突。另外想說得是，最后一刀實在太奇情，畢竟“無陽具”并非等于“女性”，其實她忘了自己早已擁有女性最寶貴的精神性。

“看電影的人被自己看了，像一個悠長等待的結(jié)果是時間未曾流逝，而成長的結(jié)果是忘記了提問的回答，然后是回憶比幻想還不真實，電影比愛情更忠于我們，生活是無法被記錄的，但可以歌唱，我們要歌唱了，請繼續(xù)收看，謝謝。”