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【20190615上海電影節(jié)展映】時(shí)隔六年再刷大銀幕。深度沉浸在安哲跨越30年歷史的長鏡頭調(diào)度中。在舞蹈糖衣的包裹下，深刻地批判權(quán)貴。內(nèi)戰(zhàn)、政變、權(quán)力的游戲，紛紛在一間小禮堂中粉墨登場。那具尸體猶如歷史的幽魂，默默見證著如此荒誕的現(xiàn)實(shí)。結(jié)尾更是穿越時(shí)空的神來之筆。

經(jīng)常在想，為什么明明知道會受傷卻還是會渴望愛情呢？也許是因?yàn)?，愛情帶給我們的，對生活的希望和熱情吧

這部電影就是一件被冬天雨水淋濕透的黑色呢子大衣，沉甸甸的凍徹骨髓但也無法丟棄它。每一個(gè)鏡頭都是一幅極至美的攝影作品。

飛機(jī)上看哭了，代入感太強(qiáng)烈，任性5星

4.5。1.安哲拍的是老人的第二次、第三次流亡（流放），第一次是被迫流亡蘇聯(lián)的左翼，以為歸家即是歸宿，沒想到是土地家園的被征用，與土地失去聯(lián)系，老無所依這是第二次流放。第三次流放是被當(dāng)做難民徹底驅(qū)逐出島嶼和大陸，孤筏漂泊于海上，唯一的慰藉來自于妻子的支持。2.老人是否是父親，可以是片場群演，也可以是路人甲，選角影棚無數(shù)人“是我”足夠確證這個(gè)人的存在，有如《鸛鳥踟躕》馬塞洛出現(xiàn)在無數(shù)個(gè)平凡的社會場景之中。