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塞拉的慢電影總是存在于某種舞臺(tái)空間，《自由》的森林之夜中，舞臺(tái)近似于一個(gè)明喻：被流放的貴族在森林中重演（或預(yù)演）帝國(guó)的消亡史，在舞臺(tái)中建構(gòu)了中心與周圍的捕獵，在空間的強(qiáng)度分配之下，獵物和捕獵者不斷變化，發(fā)生在森林之外的法國(guó)大革命成為了一部純粹的殘酷戲劇，在大多數(shù)時(shí)間內(nèi)，呻吟聲——人類作為生物的叫聲——取代了作為填充物或調(diào)情指示物的言語(yǔ)，《自由》（Liberté）與其說(shuō)是啟蒙不如說(shuō)將這一主客分立的現(xiàn)代性規(guī)訓(xùn)熔毀為截然不同的兩個(gè)向度：朝向原始的耗費(fèi)將廢棄的馬車作為圣巴塔耶皇宮，或是來(lái)自未來(lái)的德勒茲/加塔利式解域宣言，身體向他者不顧及也不意識(shí)性取向的無(wú)限開(kāi)放，在身體上用傷口與精液劃出逃逸線。

我的看劇史紀(jì)錄又+1：第一次看到這么多穿著褲子的 方向一致的 真屁股

有些地方是挺催淚的，比如豪七去世，但電影總體是一般的，結(jié)尾感覺(jué)沒(méi)結(jié)束一樣，而且一幫人圍著去追西施犬真是挺傻的。鐘楚曦的大紅唇太出戲了。

坑爹的地方實(shí)在太多了 不過(guò)這種藥我也想吃

節(jié)奏明快，輕松感人，完全抵御不了貓狗片。