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故事流水，情節(jié)擦地，跟造車沒啥關(guān)系，跟人也沒啥關(guān)系，就是一個(gè)失意之人在農(nóng)業(yè)過渡到工業(yè)時(shí)期，偶然借了一場(chǎng)風(fēng)，成了傳奇；換輛車名，換個(gè)人名，啥都行，純扯淡。

忠誠。助手不接受律師，不坦白一個(gè)字，就是為了給醫(yī)生一張白紙。

五個(gè)多小時(shí)的片長足夠讓人坐立不安，但細(xì)說起婚姻這些一地雞毛似乎又只是水過鴨背。四個(gè)女人，年齡職業(yè)性格容貌都大相庭徑，可在圍城面前各自又有讓人難堪的相似。「進(jìn)出都是地獄」像是一句戲言，但事實(shí)擺在眼前的是，如今不管踏進(jìn)踏出婚姻的大門成本都讓人望而卻步。重心難尋，溝通成了奢侈品，愛情的燃點(diǎn)太高，城里城外的更多的選擇了維持現(xiàn)狀的觀望。不是安于，而是無可奈何。 現(xiàn)在很多日本影視作品都在有意無意的輸出一種感覺：日本的人際關(guān)系是一種彬彬有禮的冷漠，帶著卑謙與躺平的清高。在導(dǎo)演的鏡頭下，一群人圍在一起吵架都吵得那么安靜又憋屈，出軌了，夫婦倆好像松了一口氣的心平氣和，夫婦鬧到法院離婚都能做到面不改色還請(qǐng)親朋好友旁聽。一切一切都透著骨子里的清冷。我覺得這也是一種刻板印象，或者是昭和年代留下的最后余光。

原本是18年最期待的恐怖片，現(xiàn)在變成了最失望的。劇情拖沓，我?guī)缀跻爝M(jìn)，打怪的方法也是個(gè)早被玩爛的stereotype。

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