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分尸燉肉打水仗，有園子溫那味了

我是吃著薯片看的 你們了解那種嘴里含著薯片咽不下去又笑得停不下來(lái)的感覺嗎 簡(jiǎn)直要哭了

樹在死亡之前，年年都要落葉。導(dǎo)演木寺一孝并不是高明的紀(jì)錄片導(dǎo)演，但因其真誠(chéng)，縱然拍的不好，也姑且原諒吧。看完之后有很深的孤獨(dú)之感，人與人之間真是無(wú)法共通，尤其是年歲漸長(zhǎng)、閱歷漸深之時(shí)，死亡將臨，仍不知如何是好。樹木希林一直在思考如何能拍得更有意思一點(diǎn)，但無(wú)論是木寺一孝還是自己都不能很好的處理這個(gè)問題。這些珍貴的紀(jì)錄，也只能帶我們匆匆一瞥作為演員之樹木希林了。人之一生，演員之落點(diǎn)，從語(yǔ)氣中，還是能感到樹木希林一種似是而非的悵然。

確實(shí)，作為體育紀(jì)錄片，和《德國(guó)，一個(gè)夏天的童話》差遠(yuǎn)了，但沒辦法，感情分絕對(duì)的五星。

5.5，園子溫電影的格局一旦小了就會(huì)顯得很做作，這部很像是《愛的曝光》的某種臨摹作品，畸形的家庭關(guān)系、極端的人物狀態(tài)、邪教般的群體控制在他這都不是什么新鮮玩意，面兒上做得也比較完整，問題是很難找到一個(gè)說(shuō)得通的現(xiàn)實(shí)邏輯將其串聯(lián)起來(lái)，畢竟故事的底色依然還是現(xiàn)實(shí)主義的東西。如果說(shuō)園子溫的風(fēng)格化挑觀眾的話，那么對(duì)于電擊這一核心動(dòng)作缺乏除殘忍癲狂外的描寫，以及讓某位主角在中段突然轉(zhuǎn)變后長(zhǎng)時(shí)間保持同一種狀態(tài)，從而過早讓觀眾意識(shí)到不對(duì)勁等關(guān)鍵敘事缺憾，是無(wú)法用風(fēng)格化來(lái)掩蓋的劇作硬傷。前后呼應(yīng)的《蛹化の女》是最動(dòng)人的段落，但因此引出的女主角前后轉(zhuǎn)變實(shí)在是過于無(wú)聊做作。