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不僅沒有想象中的主題先行，還細(xì)致地刻畫父母與子女之間的復(fù)雜關(guān)系。

20221217法國電影大師展。其實(shí)片中“侯麥”的名字一出，就應(yīng)該明白這就是一個(gè)侯麥?zhǔn)降墓适?，無論是反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，還是“文學(xué)化”的敘事。但侯麥跟安托萬的形象是不兼容的，以至于科萊特吐槽故事走向簡直就是“肥皂劇”時(shí)，我也深有同感?？迫R特從出場就是侯麥?zhǔn)降闹魅斯兂闪税餐腥f終曲的定海神針，也只有侯麥?zhǔn)降闹魅斯趴梢灾苯亓水?dāng)?shù)卣f，安托萬不是所有人都要為你不幸的童年負(fù)責(zé)。真正的安托萬只在《四百擊》里，特呂弗如何借其他大師來自我指涉，都是無用。本片不斷閃回五部曲里前作的華彩篇章，力圖還魂，只會(huì)令人覺得像影視剪輯，安托萬最終變成枯萎的普通的中年男人。浪潮終退，殘留水紋，空留遺恨。

賀歲片皮囊下?lián)]之不去的 cult 味，濃到苦澀的表達(dá)欲，令我神經(jīng)亢奮了一整夜。劇本呈現(xiàn)出辛辣刺激的高對比度——強(qiáng)行動(dòng)性、弱概括性，作者將伏線深埋于人物行動(dòng)和情節(jié)布局中，語言干凈利落，敘事卻意味深長。尤其將含有教化意味的《一支竹仔》用于催化人性陰暗面，盧家情緒高漲與王小財(cái)氣絕而亡的時(shí)間重疊與勢態(tài)反差，令戲劇張力到達(dá)巔峰，亦指向更深層次的善惡辯證，高章。

The magical intertwining between fiction and non-fiction, discretion and indifference, artistic creation and dull repetition. The camera might get run over by the street sweeper, but it is always on the run. 再見Antoine

簡介有點(diǎn)兒坑人。對片中的政治語言感到熟悉這件事本身讓人不寒而栗。