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北非之旅，美國夫婦，一開始為妻子不信任之男性旅伴，行為古怪之英國母子……故事背景與角色初設(shè)，像不像那部新版擒兇記？但它到底還是貝托魯奇，而非希區(qū)柯克。沒有了懸念驚悚與護(hù)國救子，只有奇情別戀，異域風(fēng)光，尺度鏡頭，以及……霍亂時(shí)期的愛情。

很安靜，很溫柔，很好。

影像不再反應(yīng)一個(gè)整體和綜合情境，而是分散情境。人物增加，難以辨認(rèn)，可以變成重要的，或重新變成次要的。它也不是一個(gè)短片系列或一個(gè)連續(xù)故事，因?yàn)樗鼈內(nèi)环旁诜稚⑺鼈兊耐滑F(xiàn)實(shí)性中。羅伯特奧特曼探索這個(gè)方向，尤其是在《nashvulle》中，使用了多聲道和變形銀幕，使多個(gè)共時(shí)場(chǎng)景調(diào)度成為了可能。城市與人群失去了金維多似得集體和統(tǒng)一特征，城市同時(shí)也不再是用摩天大廈和俯拍鏡頭表現(xiàn)得高大城市，直聳城市，而變成了平矮城市，地平線上或人同高的城市，城市中的每個(gè)人都在忙自己的事情，只顧自己。

既有老戲骨，也有鮮肉鮮花；無論臺(tái)前幕后，都是當(dāng)今最具實(shí)力的人物。關(guān)注一下黃景瑜和他的陳有富，在重大歷史題材作品中，人物貫穿全劇、既有無處不在無所不能的工作能力，也有與播音員孟予的愛情，戲份十足。

96年的片子了哦，已經(jīng)是相當(dāng)震撼的作品了。雖然硬傷也有，但是哪個(gè)電影沒有硬傷呢？