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小人物諷刺喜劇，那個(gè)年代還有，現(xiàn)在可找不到了

將潛意識(shí)視覺化是件很有挑戰(zhàn)性的事，《巴頓·芬克》一方面保證了故事的完整與連貫性，一方面又充分運(yùn)用視覺符號(hào)模擬人物的精神世界。詭異的旅館是巴頓內(nèi)心世界的外化，胖子查理是巴頓潛在的又一人格，查理露出真面目與旅館陷入火災(zāi)的過程，就是巴頓一步一步走向瘋魔的過程。巴頓與查理的關(guān)系，隱喻了創(chuàng)作者與自我的關(guān)系，先是提防另一個(gè)自我的入侵，隨后和解，最終又走向分崩離析。一個(gè)創(chuàng)作者，究竟能否毫發(fā)無傷地穿越內(nèi)心深處的熊熊大火？這是科恩兄弟提出的問題，亦是一場自我剖白。

電影頻道總是放刪節(jié)版的。劇情太單薄了。

橡皮頭款發(fā)型，閃靈的旅館，?？思{，fight club般靈魂摔跤... 房間門口都放著鞋，穿的人卻彼此隔絕，只靠模糊的聲音隱約連結(jié)；越來越熱，蚊子吵嚷，墻面剝落；Charlie明明可以說自己的故事，只能用three of us... me myself & I一句帶過；因?yàn)镕ink was not listening. They were both dripping, ears and hands. A tourist with a typewriter doesn’t live here，卻狂妄地想做creator，甚至看到自己的文字出現(xiàn)在圣經(jīng)，魚販吆喝賣魚，上帝說要有光。 Empathy requires understanding. 換過鞋穿也無法相互理解。Don't be silly

八十年代末的曇花一現(xiàn)，片中反派全部是國家公職人員，這在今天可能嗎？里面的問題，在今天改變了嗎？在中國，老實(shí)人永遠(yuǎn)最慘。二子唯一做的不對(duì)的地方是冷落了英子的感情。