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這部劇讓我意識(shí)到，中國(guó)除了于正還是有不少正常編劇的，但是很多編劇題材都用去抗日了，難得有古裝武俠、大唐傲骨，而不是只有奴性、只知道耍帥，天天情情愛愛的智商脫線……

看了半天我一直以為許仙的角色是梁家輝演的，看來(lái)自己需要去看眼科。張曼玉和王祖賢在影片中真是極盡妖嬈之色，以后說(shuō)起妖媚，日后腦中想起的第一個(gè)畫面可能就是王祖賢飾演的白素貞和張曼玉飾演的小青兩人共嬉戲的樣子，粵語(yǔ)的腔調(diào)更是糯軟的不行，王祖賢操著粵語(yǔ)對(duì)許仙說(shuō)的種種情話都聽的人全身酥麻。整體觀感沒(méi)有倩女幽魂好，拍攝技術(shù)和手法上很多地方不及倩女幽魂處理的好。尤其是后面斗法戲?qū)嵲谑亲玖拥牟恍?，徐老怪如果晚年還有心的話還是挺想看他導(dǎo)一部新青蛇。

@183min. 屬于塔可夫斯基的史詩(shī)，敘事密度的洪流裹挾著人物在精神印跡的歷史圖騰上緩慢行進(jìn)，由盧布廖夫背后全知視角審視眾生，視點(diǎn)隱于畫外而始終巡梭在鏡頭所抵之處的人物群像，部分?jǐn)⑹侣?lián)想及庫(kù)布里克但與之相較塔可夫斯基所涵蓋畛域及先驗(yàn)性致使其在視聽豐富度遠(yuǎn)不如的情況下仍可演繹出相等的史詩(shī)厚度，其一部分得益于敘事結(jié)構(gòu)的明確——泯滅空間局限性的縱延框架促使每個(gè)局部段落都在不斷被強(qiáng)調(diào)、被拔高的上帝形象（or盧布廖夫）審視下串聯(lián)起民族歷史碎片，并在逐漸異變的漫長(zhǎng)歷程中向電影內(nèi)部滑落，深處的悲憫情感驅(qū)動(dòng)力推進(jìn)著敘述語(yǔ)速。結(jié)尾處的疊化是塔氏作品中少見的引導(dǎo)性剪輯。

瘋狂靜悄悄地游蕩在陰冷的迷霧里。

bug當(dāng)然很多，但反正是爆米花，有那么不堪嗎？