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看完還蠻驚喜的。沒有賣弄很多的jump scare故意嚇人，而是用中式民俗的紙人棺槨做法等元素，為故事講述營造了不錯的氛圍感。而且劇本真的好工整，比起一些粗制濫造經(jīng)常把人物寫丟的本子，這部紙人整體觀感非常流暢，幾番視角相互照應，各種情感元素互相支撐，最后落在抨擊封建禮教和愚昧迷信上，是值得一看的

缺點是節(jié)奏稍微有些慢，優(yōu)點是雖然是紀錄片，但全片使用的都是像偵探尋寶一樣沿著線索層層遞進的探索視角——找到最后終于發(fā)現(xiàn)，并沒有什么了不起讓人驚奇的真相，只有巨大的歷史背景下，一個個活生生的卻失聲的人。而有人愿意走回去，并不是替他們發(fā)聲，只是想聽聽他們的聲音。然而，已經(jīng)聽不到了。想起《第十一回》里的紅布，永遠蓋上的迷霧。我們從哪里來，我們要到哪里去?？吹健短┨鼓峥颂枴防锉患羧サ钠危吹竭@樣真實的華人片段出于劇情和觀眾需求而被嫁接到女主身上，我只想到一個問題：誰，來替我們發(fā)聲？只有我們自己。

2+ 前半段的家庭氛圍和寫真讓人喜歡，包括淺田家本身的“日雜”布置讓人舒適，后半段大概是淺田政志離開自家后凸顯了這種沒著沒落的行為，劇情莫名反復橫跳、轉(zhuǎn)折和無解的動機，讓前后兩段感受完全分割，仿佛海嘯把流暢性也全摧毀了，強行上價值的處理讓它真的只成為一種COS。

#11th BJIFF# 前獲2021年威尼斯主競賽評審團獎。導演之前是拍過《四次》的大神。這次也幾乎沒有用到對白。攝影講究（數(shù)字感；弱光控制很精細），聲音則貫徹了“聲景/soundscape”的設計理念。影片有著極其嚴整的視覺-結構構思，洞口以各種類似的視覺形象出現(xiàn)在影片里（卡車后面，帳篷里，窗口等等），探洞的過程與牧羊老人中風去世的過程形成了蒙太奇關系；而同時又以“村民看電視”提示著柏拉圖的洞穴隱喻：究竟探洞是怎樣一種“認識自然”？影片也有政治表達（探洞時候焚燒的雜志封面：肯尼迪，尼克松）。（探洞部分其實也可以看做是一種扮演式的紀錄片）

四個故事環(huán)環(huán)相扣，結構比《停尸房收藏》還要巧妙，沒有神怪元素卻借著紙人等民俗烘托出了全篇的恐怖氛圍，節(jié)奏緊湊懸疑叢生，中國的民俗恐怖大有可為，這種網(wǎng)大誰看了不迷糊